《梓骁》
编号：50版
尺寸：40×12×32CM（厘米）
材料： 青铜铸造 化学着色
《梓骁》为一匹白色的骏马，身材匀称，姿态恬静，曹云创作马，却不把马当成人类的工具，而是以平等的天人合一之心来看待一个生灵，做马但表现的是她本人的精神状态，没有草原，也能在自己的领域成为一匹黑马，这正是她想通过马题材来告示的精神。
Description
Additional information
| 分类 | 雕塑 |
|---|---|
| 颜色 | 白色 |
| 尺寸 | 0-50cm |
| 形状 | 其他形状 |
| 材质 | 青铜 |
| 题材 | 动物 |
| 风格 | 写实 |
Related products
特勒骠
《特勒骠》 编号：50版 尺寸：37×16×36CM（厘米） 材料： 青铜铸造 化学着色 《特勒骠》为一匹正处于青春洋溢的奋进期的青年马驹，犹如十几岁少年，无所畏惧。特勒骠是⼀匹腹⼩腿长、健壮的突厥马，亦是李世民的六⼤坐骑之⼀，作者着重表现此马的活波特性，似与主⼈玩耍嬉戏之景。曹云以独特的眼光来观察马，创作马。不把马当成人类的工具，而是以平等的天人合一之心来看待⼀个生灵，做马但表现的是她本人的精神状态，没有草原，也能安静的在自己的领域成为一匹黑马，这正是她想通过马题材来告示的精神。
什伐赤
《什伐赤》 编号：50版 尺寸：40×43×16CM（厘米） 材料： 青铜铸造 化学着色 《什伐赤》唐昭陵六骏之一，取名为唐太宗坐骑之名，什伐赤身中五箭仍旧在战场飞奔，助太宗一统天下。曹云将其创作为一匹威严而立，仰头长啸的马，凸显什伐赤的桀骜不驯。她不把马当成人类的工具，而是以平等的天人合一之心来看待一个生灵，做马但表现的是她本人的精神状态，没有草原，也能在自己的领域成为⼀匹黑马，这正是她想通过马题材来告示的精神。
飒露紫
《飒露紫》 编号：50版 尺⼨：40×12×32CM（厘米） 材料： ⻘铜铸造 化学着色 《飒露紫》为一匹金色的小马驹，身材高挑纤细，活泼可爱。曹云创作马，却不把马当成人类的工具，而是以平等的天人合一之心来看待一个生灵，做马但表现的是她本人的精神状态，没有草原，也能在自己的领域成为一匹黑马，这正是她想通过马题材来告示的精神。
灰影
《灰影》 原作 8版 尺寸：100×100×37CM（厘米） 创作年代：2013年 材料： 青铜铸造 化学着色 《灰影》 小稿 编号：99版 尺寸：22×16×12（厘米） 材料： 青铜铸造 化学着色 《灰影》是作者创作的 《马系列》中最独特的一只，以一匹刚出生的小马驹为对象，表现新生命奋力站起来的时刻，以马喻人，表达了作者对艺术创作刚刚起步的自我激励和对艺术未来的向往。
合-衡
《合-衡》 原作 8版 材料：玻璃钢、木 （收藏请定制青铜铸造） 尺寸：100×30×33CM（厘米） 创作年代：2011年 制作方法： 青铜铸造 化学着色 《合系列》通过动物、人物和植物的结合，用隐喻和象征的手法，将自然和梦境同构。表现出自然之本的质朴纯真和人性之本的宁静悠远。旨在传达和揭示“天人合一”的精神追求与生命衍生的真正意义。
迷Ⅱ
《迷Ⅱ》LOSTⅡ 原作8版 材料material：青铜着色 bronze 尺寸：95×65×35cm（厘米） 年代：2014 《迷》系列以作者周围的90后女青年为蓝本创作，通过更接近中国式的意象化塑造语言，来反映人物精神世界，表达作者对艺术质朴纯真的追求⽅方向，以及对生命意识的关注。 series <lost>is created by author’s friends circle who is 90’s female ,by building
合-护
《合-护》 原作 8版 材料：玻璃钢、木 （收藏请定制青铜铸造） 尺寸：110×40×40CM（厘米） 创作年年代：2011年 制作方法： 青铜铸造 化学着色 《合系列》通过动物、人物和植物的结合，用隐喻和象征的手法，将自然和梦境同构。表现出自然之本的质朴纯真和人性之本的宁静悠远。旨在传达和揭示“天人合一”的精神追求与生命衍生的真正意义。 中空的解读：1.取景空的抽象表达，更好的与环境融合。 2.中国哲学的空，观空亦空，空无所空。古法自然，从大自然中汲取了树枝材料与人造物的结合，在此过程中体会空灵之感。3.自我掏空，每次创作都是新的开始，只有空才能有新的填充和可能性，自我放空于身心之益就如艺术一般。
合 · 相
《合 · 相 》 原作 8个版，⽬目前仅1个版，著名影星刘涛夫妇收藏，北北京观唐艺术园收藏 尺寸：250×240×148CM （厘米） 年年代：2012 材料： 木、玻璃钢着色 合万相，而非相，无相也。作品《合系列》通过动物、人物和植物的结合，用隐喻和象征的手法，将自然和梦境同构。表现出自然之本的质朴纯真和人性之本的宁静悠远。旨在传达和揭示“天人合一”的精神追求与生命衍生的真正意义。 中空的解读：1.取景空的抽象表达，更好的与环境融合。 2.中国哲学的空，观空亦空，空无所空。古法自然，从⼤大自然中汲取了树枝材料与⼈人造物的结合，在此过程中体会空灵之感。3.自我掏空，每次创作都是新的开始，只有空才能有新的填充和可能性，自我放空于身心之益就如艺术一般。